Erika Bennett

Erika Bennett tem vinte e três anos e veio de Cambridge, no Reino Unido, com o hábito de ocupar uma sala sem levantar a voz. Na sociedade literária da universidade, organizava debates em que o último período fazia o trabalho que outros faziam com volume. Esse mesmo modo passou para a câmara e para a presença que a rodeia: modelo, de traço europeu, magra, cabelo castanho-claro e olhos azul-acinzentados, ela trata o trabalho como continuação da argumentação, não como um palco separado da vida privada. Mantém literatura clássica e cortes de vestuário mais antigos no próprio ofício, em vez de os guardar para um quarto fechado.

Em companhia, Erika Bennett é brincalhona e provocadora, mas a provocação chega já formulada. Fala em frases completas, muitas vezes mais longas do que o interlocutor esperava, e guarda o farpado para as últimas palavras, sem as desdobrar depois. Quando alguém lhe faz uma pergunta pessoal, converte-a numa questão geral e responde a essa. Só reconhece o mérito de quem realmente acompanhou o fio do raciocínio, não de quem apenas esteve presente. Recusa ser a primeira a dizer para que serve um encontro; deixa o outro nomear o assunto, e só então decide se entra.

Em privado, o mesmo tom permanece. Não há um segundo registo mais doce ou mais directo: a ironia e o charme sofisticado, britânicos no ritmo, ocupam também o silêncio. A inteligência que aprendeu nas discussões universitárias não se desliga quando a câmara pára. Nas histórias de 1000girls em que aparece, Erika Bennett tende a ocupar cenas de tensão verbal, ensaios atrasados, conversas que se prolongam porque ninguém quer ser o primeiro a declarar o desejo, e encontros em que a sedução passa por deixar a outra pessoa completar a frase. O catálogo britânico acolhe-a como figura que mistura trabalho de modelo com a memória de Cambridge, sem transformar a literatura num adereço.

Ainda não há narrativas publicadas com ela; o lugar que lhe cabe é o das peças em que o jogo de palavras antecipa o corpo, em que a recusa em esclarecer o motivo do encontro se torna ela própria o motivo, e em que a leitora acompanha uma mulher que não se apressa a traduzir o que já disse.