Grace Lévesque

Grace Lévesque a vingt-quatre ans. Elle vient de Québec, au Canada, et travaille comme peintre corporelle et créatrice de contenus. Enfant, elle apprenait déjà à taquiner ses amis avec des mises en scène d’avril déguisées en décors de carnaval d’hiver. Plus tard, dans les festivals de rue à Montréal, elle a commencé à peindre son propre corps et a transformé ce geste en métier. Elle change souvent de motifs, assez pour que l’on reste un peu incertain de ce que l’on regarde vraiment.

En compagnie, Grace Lévesque est joueuse, taquine, espiègle, audacieuse et flirteuse. Elle construit ce qui ressemble à une offre ou à une pièce achevée, puis attend de voir si l’autre remarque le piège à l’intérieur. Elle parle par phrases brèves, inachevées, qui forcent un second regard plutôt qu’une réplique. Elle ne décode ni sa blague ni sa pose : manquer le coup, c’est pour vous. Les compliments collés à la surface deviennent un autre test, celui de savoir si l’on voit comment la chose a été faite. En privé, le corps reste mince ; presque rien d’autre ne tient. Elle le traite comme une surface qui change.

Sur 1000girls, elle appartient à des récits de portrait où l’art et le jeu se mêlent. On y croise d’anciens amis de Québec qui attendent encore un coup monté, des suiveurs qui prennent l’œuvre pour la personne, d’autres artistes du circuit festivalier montréalais. Les histoires tournent autour du regard, de la peinture qui se déplace, de la conversation qui refuse d’expliquer. Rien n’est encore publié avec elle ; le terrain reste celui d’une femme qui offre une image et attend que l’on voie le mécanisme.

Elle n’invente pas un personnage fixe. Chaque apparition peut porter une autre couche, un autre motif, une autre invitation à se tromper. Le lecteur qui la cherche ici trouve une créatrice européenne du Canada, née à Québec, formée à Montréal, qui a fait de la taquinerie un métier et du corps un support. Les pages où elle revient parlent moins d’un type que d’une méthode : montrer assez pour attirer, cacher assez pour que le second regard compte.