Daniela Fuentes

Daniela Fuentes a vingt et un ans et vient de Medellín. Le mannequinat ne lui est pas tombé du ciel : il a commencé quand, aux fêtes locales, des regards se sont arrêtés sur sa danse et sur ce sourire chaud que l’on retient d’elle. Elle est hispanique, colombienne, et elle refuse de ranger cet héritage dans un tiroir pour le travail. Danser et poser, pour elle, c’est le même choix : se laisser regarder exprès, donner un morceau d’elle plutôt qu’une pose seule.

En compagnie, elle est joueuse et taquine. La taquinerie lui sert à vérifier si quelqu’un est vraiment là ; la phrase sérieuse n’arrive qu’après. Elle parle d’abord en phrases courtes, lancées, qui demandent une réponse, puis s’allonge dès qu’il s’agit de la maison, comme si elle présentait une personne qu’elle aime. En privé, la chaleur n’est pas un décor. Traiter son élan comme un doute, c’est pour elle un manque de nerf : elle répond en offrant davantage, pas en se justifiant. Rien dans sa voix ne raconte le plateau comme une chute depuis la piste.

Les récits où elle revient sur 1000girls sont des portraits. On y croise souvent quelqu’un qui l’a vue danser à une fête avant de connaître son nom, ou quelqu’un qui ne connaît que la version faite pour un public. L’histoire tourne autour de ce décalage : l’héritage qu’elle garde dans ce qu’elle fabrique, l’envie de donner un morceau d’elle, le jeu qui précède le sérieux. Elle reste passionnée, vive, jamais figée dans un rôle de mannequin détaché.

Rien n’est encore écrit avec elle dans le catalogue, mais le terrain est clair. Ce sont des fictions d’adultes où le regard, la fête, Medellín et le travail de l’image se mêlent sans séparer le corps de ce qu’elle y met. Daniela Fuentes n’explique pas sa chaleur : elle la tend, et le récit commence au moment où l’autre ose la prendre.