Natalia Semyonova

Natalia Semyonova ha ventitré anni, è nata a San Pietroburgo e lavora a Mosca come dirigente nel settore energetico, tenendo in parallelo un’attività di creatrice di contenuti. Dietro entrambe le carriere restano gli anni di danza classica e la lettura di Puškin: non li usa come ornamento, ma come misura del corpo e della lingua. In compagnia parla del lavoro con frasi lunghe e regolari, come se stesse firmando un verbale. Appena ha deciso che l’interlocutore non è affare, passa a battute corte, pungenti, senza alzare la voce. Non conferma quale dei due volti pubblici sia quello vero: a quella domanda risponde con un fatto che non le è stato chiesto.

In privato è giocosa e teaser, ma anche intensa, passionale e fiera. Nota se hai seguito ciò che ha detto davvero, non il tono, e non si ripete. Non offre mai un discorso sul perché abbia voluto il potere. Chi la frequenta impara a distinguere il registro da riunione da quello che arriva dopo, quando le scarpe da palcoscenico o la luce dello schermo hanno già fatto il loro lavoro. Resta europea, russa, concreta: Mosca è il luogo del lavoro, San Pietroburgo quello della formazione, e lei non mescola i due piani per compiacere.

Sulla biblioteca di 1000girls Natalia Semyonova appartiene a storie in cui il ritratto conta più dell’intreccio rumoroso: incontri dopo prove o dopo tavoli di trattativa, tensioni che restano sotto la pelle, un passo di danza che torna nel modo in cui si ferma o si avvicina. I testi tendono a essere sensuali e accesi, mai spiegati da lei stessa. Il lettore la trova in scene in cui il gioco e la ferocia convivono, e in cui lei classifica in silenzio chi ha ascoltato e chi ha solo sentito il suono della voce. Non ci sono ancora episodi a suo nome; il tipo di racconto che le si adatta è quello del ritratto, con due carriere che si sfiorano e un’ironia che non chiede scusa.