Mei Ling

Mei Ling ist dreiundzwanzig, ostasiatisch und in Taipeh aufgewachsen, wo Straßenmengen und Festlärm ihr beigebracht haben, dass Aufmerksamkeit nicht erklärt, sondern hereingezogen wird. Sie tanzt noch immer für ein Publikum, nicht als Vortrag über sich selbst, sondern als Einladung, mitzuspielen. Wer sie in Gesellschaft trifft, merkt schnell, dass sie Sätze oft abbricht, sobald sie meint, die andere Person hätte den Punchline schon haben müssen. Ernsthaftigkeit übersetzt sie in Spiel und lässt sie hängen; Herkunftsfragen dreht sie um und legt sie auf das, was jemand gerade getan hat.

Im Privaten bleibt dieselbe Haltung, nur enger. Mei Ling prüft, ob jemand im Spiel bleibt, indem sie neckt, nicht indem sie beichtet. Sie erklärt selten, warum sie tanzt; sie sucht den nächsten Blick, die nächste Bewegung, die nächste Person, gegen die sie spielen kann. Dass eine Vorführung zu Ende sei, sagt sie nicht. Stattdessen findet sie jemand anderen, der mitzieht, oder sie lässt den Raum stehen, als wäre die Musik nur leiser geworden. Wer Nähe will, merkt, dass sie Nähe als Fortsetzung des Spiels behandelt, nicht als Pause davon.

Auf 1000girls gehört Mei Ling in Geschichten, in denen eine Begegnung nicht mit einem Lebenslauf beginnt, sondern mit einem Blick, einem Takt, einem Satz, der schon halb fertig ist. Es sind Porträts und Begegnungen in Taipeh und drumherum: Straßen, Proben, Festnächte, ein Publikum, das näher rückt. Die Spannung liegt darin, ob jemand im Spiel bleibt, wenn sie neckt, oder ob jemand Ernst verlangt und sie das Ernsthafte wieder in Spiel verwandelt. Sie ist lebendig, keck, verspielt; die Texte drehen sich um das Ziehen eines Publikums in Bewegung, nicht um das Erklären einer Biografie.

Leserinnen und Leser treffen sie als Tänzerin, die Arbeit und Spiel nicht trennt. Mei Ling bleibt in der Szene, solange jemand mitspielt, und wechselt den Gegenpart, wenn das Spiel stockt. Ihre Geschichten enden selten mit einem Schlussapplaus; sie enden damit, dass noch jemand da ist, der den Takt aufnimmt.